Madrid y Cataluña capitalizan las subidas en las ventas de entradas, que se focalizan en los conciertos de estadio de grandes artistas frente a los festivales, que pierden público Leer
Madrid y Cataluña capitalizan las subidas en las ventas de entradas, que se focalizan en los conciertos de estadio de grandes artistas frente a los festivales, que pierden público Leer
El negocio de la música en directo en España sigue de récord en récord sin descanso. Por cuarto año consecutivo, las cifras que arroja el Anuario de la Música en vivo muestran que los conciertos y los festivales son el gran mercado para el sector, duplicando ampliamente las cifras previas a la pandemia. En el año 2025, la facturación total por venta de entradas superó por primera vez en la historia los 800 millones de euros lanzada por las cifras de Madrid y Barcelona que suponen casi el 50% del negocio.. Más en concreto, el negocio de la música en vivo facturó el pasado año 807,2 millones de euros, un 11% más que los 725 millones de 2024, sumando así el cuarto año consecutivo con cifras récord. La Comunidad de Madrid, que ya se había disparado el año pasado, vuelve a experimentar una subida del 28% para llegar a unos niveles de facturación superiores a los 237 millones en el anuario de la Asociación de Promotores Musicales (APM) pese a la restricción del Santiago Bernabéu que en 2024 había acogidos giras como la de Karol G o Taylor Swift.. El otro gran motor para la industria del directo en España es Cataluña con sus 137 millones de euros de facturación, un 20% más que en el año 2024, consolidando así el dominio del binomio conformado por las dos grandes ciudades de nuestro país, Madrid y Barcelona. De hecho, Sevilla, que sigue ocupando el tercer puesto se quedado en 27,5 millones de facturación con una caída cercana al 23%.. «Tenemos también Valencia, que está atrayendo muchos espectáculos y seguro que va a subir la facturación en toda la comunidad con el Roig Arena. Igual que en Navarra Arena», ha detallado Pascual Egea, presidente de la APM, que ha atribuido a las grandes giras internacionales el repunte de la facturación en esta ciudades. Los tres conciertos extranjeros que más entradas vendieron, rondando las 400.000 en cinco fechas, fueron los de Ed Sheeran, Imagine Dragons y AC/DC, los tres acogidos en estadios de Madrid y Barcelona.. El modelo de estadio es precisamente el que se está asentando en nuestro país, como se está viendo nuevamente con las giras internacionales, frente a una caída en los festivales. «Está cambiando la tendencia, evidentemente. La gente priorizar que solo haya un artista que presenta un espectáculo. El fenómeno de los estadios, que ha ocurrido en otros países, no había llegado aún a España. El público está yendo a ver los conciertos a los estadios y dejando de ir a los festivales», ha destacado Egea, que ha atribuido esta tendencia al «trato que se da al público» y a que este quiere ver «un espectáculo completo».. Recintos como el Movistar Arena de Madrid, que en el año 2025 acogió conciertos de Radiohead, Myke Towers, Young Miko, Dellafuente, Raw Alejandro, Duki o Joaquín Sabina -cuya gira de despedida es la gira nacional más multitudinaria de 2025 con más de 383.000 entradas vendidas-, también suponen un impulso para la Comunidad de Madrid, en primer término, y para la industria musical, en segundo. Especialmente para las giras de grandes artistas internacionales que no van a estadio. «Hay circuitos diferentes, las giras grandes e internacionales no pueden ir a todas las ciudades e irán a los que tengan los recintos adecuados», ha destacado el presidente de APM.. Otro de los asuntos que se han abordado en la presentación del informe es la subida de la facturación vinculada también al precio de las entradas de los conciertos con ejemplos recientes como el de Kanye West en Madrid donde las entradas más baratas rondaban los 190 euros. «La subida de la facturación va vinculada a la cantidad de tiques. El techo del precio lo marcan los gastos y el público. Si te pasas, la gente no va a ir», ha expuesto Egea, que ha agregado que desde la pandemia, la Guerra de Ucrania y ahora la reciente Guerra en Irán «los gastos de toda la logística, de personal… han subido muchísimo. Y eso repercute en el precio de la entrada. No es un capricho, es una necesidad», ha concluido.
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