Gabriela Carrizo (Córdoba, Argentina, 56 años) representa la Peeping Tom que triunfa. La compañía de danza que genera adeptos y seguidores desde hace más de 25 años. También la que ha creado todo un universo y lenguaje corporal tan propio que funciona como escuela sin querer serlo (es más que palpable la influencia de su universo y movimiento en colectivos de toda Europa). Y todo esto lo sabemos tras el estreno de anoche en Madrid de Chroniques, última obra de la agrupación belga, que Carrizo firma en solitario. Es decir, sin la otra mitad de Peeping Tom, Franck Chartier, que hizo lo propio hace tres años con el espectáculo ‘S62º58′,W60º39′, en el que Carrizo no aparece por ningún lado de su ficha artística. Ni siquiera en agradecimientos.. Seguir leyendo
Gabriela Carrizo (Córdoba, Argentina, 56 años) representa la Peeping Tom que triunfa. La compañía de danza que genera adeptos y seguidores desde hace más de 25 años. También la que ha creado todo un universo y lenguaje corporal tan propio que funciona como escuela sin querer serlo (es más que palpable la influencia de su universo y movimiento en colectivos de toda Europa). Y todo esto lo sabemos tras el estreno de anoche en Madrid de Chroniques, última obra de la agrupación belga, que Carrizo firma en solitario. Es decir, sin la otra mitad de Peeping Tom, Franck Chartier, que hizo lo propio hace tres años con el espectáculo ‘S62º58′,W60º39′, en el que Carrizo no aparece por ningún lado de su ficha artística. Ni siquiera en agradecimientos. Seguir leyendo
Gabriela Carrizo (Córdoba, Argentina, 56 años) representa la Peeping Tom que triunfa. La compañía de danza que genera adeptos y seguidores desde hace más de 25 años. También la que ha creado todo un universo y lenguaje corporal tan propio que funciona como escuela sin querer serlo (es más que palpable la influencia de su universo y movimiento en colectivos de toda Europa). Y todo esto lo sabemos tras el estreno de anoche en Madrid de Chroniques, última obra de la agrupación belga, que Carrizo firma en solitario. Es decir, sin la otra mitad de Peeping Tom, Franck Chartier, que hizo lo propio hace tres años con el espectáculo ‘S62º58′,W60º39′, en el que Carrizo no aparece por ningún lado de su ficha artística. Ni siquiera en agradecimientos.. En aquel entonces, cuando Chartier estrenó el montaje de nombre imposible de pronunciar (son las coordenadas de Isla Decepción) se marcaba un hito en la trayectoria de esta compañía. Por un lado, por la separación creativa de sus directores (aunque siguen dirigiéndola juntos). Por otro, por la ausencia de danza y el exceso de palabra que supuso ‘S62º58′,W60º39′, trabajo aplaudido por algunos y señalado por errático, en no pocos sentidos, por otros (esta periodista incluida). Nunca antes el público de Peeping Tom estuvo tan dividido. Y sobre unos y otros, empezó a flotar una pregunta: ¿acaso todo aquello que conocíamos, que había estado, pero ya no, era cosa de Carrizo? Así parece. Aunque habrá que esperar al siguiente trabajo en solitario de Chartier.. Chroniques tiene todo lo fascinante de Peeping Tom, y un poco más. Porque lo tenebroso, el callejón sin salida, la desesperanza y el final de las cosas empapa el conjunto sin titubeos ni complacencia. Como si Carrizo se hubiera dejado llevar por la abstracción y, tal vez, el subconsciente, liberada de acotaciones que sitúen y comprometida con su imaginación desbordante. También con el momento social. Por eso la violencia y la estupidez habitan la mente y el comportamiento de los cinco hombres que protagonizan estas crónicas inmunes al tiempo. Ante la duda, se disparan; ante el inconveniente, se tropiezan.. Al espectáculo no se entra del tirón ni por la puerta grande. Al contrario. Carrizo se toma su tiempo para que discurra ese mundo que nos presenta en mitad de la nada, en espacio y tiempo. Aquí, más alejado de las estructuras hiperrealistas que enmarcan trabajos anteriores, pero con una referencia muy concreta: un universo que puede ser apocalipsis u origen. No estamos ante una creadora en busca del guau rápido y efectista que enganche con fórmulas conocidas y fáciles de detectar, sino ante una coreógrafa experimentada y comprometida con lo suyo por encima de cualquier otra cosa, que quiere hacernos partícipes del trayecto. En este sentido, Chroniques va de un menos a más intencionado que no hace sino intensificar las escenas más inquietantes que irán llegando. Guiar la mirada del espectador, con recursos escénicos y cinematográficos (la compañía es experta en adaptar métodos del séptimo arte a lo teatral) es una constante (y acierto) de los trabajos de Peeping Tom. También lo tenebroso, lo oculto, el suspense, el auténtico terror, que en Chroniques alcanza lugares de gran trascendencia.. Los cinco intérpretes son de tal excelencia que vuelven lo visual en algo inverosímil. No solo cuando bailan y abanderan ese lenguaje casi surrealista por imposible, en el que la técnica está al servicio de la atmósfera y narrativa de todo, sino cuando simplemente están, se miran, se disparan o desaparecen. Pueden ser los últimos seres vivos de un lugar; o los primeros; o intérpretes de un videojuego en el que la muerte no es el final porque hay más vidas disponibles tras el game over. Todo un hallazgo, el de este elenco, si además se tiene en cuenta que es completamente nuevo. No hay nadie de los clásicos intérpretes de obras anteriores, que han ido participando a lo largo de los años y reconocemos.. La banda sonora, como es habitual, aquí no solo marca esos tintes cinematográficos que flotan sobre la estética de Chroniques (desde Mad Max a Blade Runner o incluso Labyrinth), sino que marca la dramaturgia, la acción y lo corporal.. Tanto en su conjunto como en determinadas escenas, Chroniques es un exigente espectáculo, rocoso y existencial, que se te adhiere y te araña al mismo tiempo. Las entradas se agotaron poco después de ponerse a la venta, pero a veces se liberan algunas y merece la pena estar pendiente para no perderse este relato visionario.. Coincidiendo con este estreno en Madrid, Peeping Tom presenta la semana que viene en el festival Temporada Alta de Girona una revisión de Le Salon, una de las piezas que consolidaron su particular universo de danza-teatro hace dos décadas, creada por Carrizo y Chartier.. Dirección: Gabriela Carrizo.. Creación en interpretación: Simon Bus, Seungwoo Park, Charlie Skuy, Boston Gallacher y Balder Hansen.. Centro de Danza Matadero. Madrid.. Hasta el 15 de noviembre.
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