La dirección cinematográfica es un asunto de énfasis. De entonación, de realce, de afectación o de moderación en la expresión de lo que se está contando a través de un relato, de unos acontecimientos y unos diálogos, pero sobre todo con sus imágenes, definiendo así a unos personajes y desplegando una temática. Sumar elementos o restar adornos, esa es una de las cuestiones fundamentales. Convertir en clásico lo académico; en espectacular lo clásico; o en mastodóntico lo espectacular. Christopher Nolan es de los terceros: pídele tú mesura al director de El caballero oscuro, Origen, Tenet y Oppenheimer. Y aún más si lo que tiene entre manos es La odisea, trascendencia máxima, épica de altura, criaturas míticas. El cineasta británico siempre suma: con las texturas, con el formato, con la fotografía, con la música, con el montaje… No hay límites en el énfasis. Con el peligro de ahogar sus propias imágenes. Seguir leyendo
El cineasta nunca se conforma, siempre pretende avanzar en el lenguaje y con la tecnología. Hasta el desmayo, sin límites en el énfasis
La dirección cinematográfica es un asunto de énfasis. De entonación, de realce, de afectación o de moderación en la expresión de lo que se está contando a través de un relato, de unos acontecimientos y unos diálogos, pero sobre todo con sus imágenes, definiendo así a unos personajes y desplegando una temática. Sumar elementos o restar adornos, esa es una de las cuestiones fundamentales. Convertir en clásico lo académico; en espectacular lo clásico; o en mastodóntico lo espectacular. Christopher Nolan es de los terceros: pídele tú mesura al director de El caballero oscuro, Origen, Tenet y Oppenheimer. Y aún más si lo que tiene entre manos es La odisea, trascendencia máxima, épica de altura, criaturas míticas. El cineasta británico siempre suma: con las texturas, con el formato, con la fotografía, con la música, con el montaje… No hay límites en el énfasis. Con el peligro de ahogar sus propias imágenes. Seguir leyendo
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