El trabajo del poeta polaco, ganador del Premio Princesa de Asturias 2017, toma la forma de una colección de ensayos con argumentos variados y duraderos que honran a los grandes poetas y pensadores que dieron forma a su mundo literario.
El trabajo del poeta polaco, ganador del Premio Princesa de Asturias 2017, toma la forma de una colección de ensayos con argumentos variados y duraderos que honran a los grandes poetas y pensadores que dieron forma a su mundo literario.
«Poesía para principiantes» recoge varios ensayos escritos en diferentes épocas -prefacios, conferencias, homenajes- que Adam Zagajewski ha organizado en un viaje cohesivo. Desde Czapski hasta Machado, pasando por los hermanos Mann, Wat, Sebald, Miłosz, Herbert, Szymborska, Cavafy o Tranströmer, cada retrato presenta un argumento consistente, aunque Zagajewski, fiel a su visión del ensayo como «vagabondaje intelectual», evita enmarcarlo como una tesis. Ese argumento se reduce a esto: la gran literatura del siglo XX surgió de una división entre el testimonio histórico y el contemplativo, siendo los escritores más vitales aquellos que rechazaron elegir lados. En Zagajewski, Czapski, que dio una conferencia sobre Proust en un campo de prisioneros soviético y más tarde escribió sobre Katyn, encarna el paradigma: el «grano» de la crueldad histórica y el «arco iris» de la contemplación estética no se anulan entre sí, sino que ambos son esenciales. Traducido por Anna Rubio y Jerzy Slawomirski. El acantilado. 224 páginas. The price is 18 euros. Este patrón se repite en Miłosz (que se opone a ser etiquetado como un «testigo del siglo XX»), en Herbert (cuyo «Regreso de Don Cogito» es a la vez extático e incomprensible), en Wat (que redescubre la dignidad del lenguaje en las prisiones estalinistas y dicta sus memorias a Miłosz como una confesión y un logro intelectual), en Szymborska (que construye toda su obra madura en un examen crítico de su período realista socialista). Con mayor intimidad, Zagajewski convoca a Baranczak, un poeta libre de toda pretensión que mezcló la angustia de su parálisis con una maestría poética suprema, y a Kornhauser, un compañero en el impulso vanguardista de la juventud de Cracovia. La mirada se extiende más allá de Polonia. Cavafis emerge como el poeta que transformó la derrota griega en una victoria literaria; Rilke, como el escritor que envidiaba el realismo táctil de Rodin porque los poetas no manejan mármol o cincel sino una palabra «vulnerable a la inflación de la vida cotidiana»; los hermanos Mann, como el campo de pruebas donde la ruptura política entre dos hermanos expone la profunda división en la cultura europea. La sección más arriesgada del libro es el ensayo sobre Sebald.
Literatura // elmundo
