Ha tenido que pasar medio siglo para que la historia de Edith Ewing Bouvier Beale y Edie Bouvier Beale, también conocidas como Big y Little Edie, no sea percibida solo como un inquietante ejemplo de excentricidad y locura femenina de la alta sociedad estadounidense. La célebre película de Albert y David Maysles, Grey Gardens, estrenada hace ahora 50 años, fue mucho más que un punto de inflexión en el género documental. Big y Little Edie se erigen hoy no como la rama pobre y decadente de la familia de Jackie Kennedy, sino como un extraño y fascinante paradigma de cómo la sociedad castigó a dos mujeres con vocación de artistas que, abandonadas sin recursos por el patriarca, prefirieron vivir sus fantasías arrinconadas en su mansión de East Hampton, rodeadas de gatos y basura, pero también asistidas por una poderosa imaginación.. La vida en su casa de 28 habitaciones fue una melodramática performance que colocó a la hija en un lugar central. Su vida en los márgenes, con sus problemas de salud mental y de Diógenes, les permitió, sin embargo, crear un universo propio de imprevisible influencia en generaciones posteriores. Te puedes pasar horas observando a Little Edie cantar y bailar para ese musical que solo ocurría en su cabeza. Un musical orquestado desde la cama por su cultivada madre. Hay muchos fantasmas alrededor de la vida en Grey Gardens, como las dificultades durante el rodaje por las condiciones de salubridad, pero, de todas las fantasías que habitaban el lugar, una de las más apasionantes tiene que ver con la ropa.. La madre le pedía a la hija que se cambiara de ropa hasta 10 veces al día para entretenerla y esta, que sufría alopecia por sus nervios, se ponía toallas y hasta jerséis del revés en la cabeza, siempre atados con un broche dorado. Tenía una bandera de barras y estrellas sucia que usaba de mantón y nunca faltaba el bañador con jersey negro por dentro y medias de rejilla. También estaba el hoodie con cinturón o el famoso abrigo de piel con el que paseaba sus delirios de grandeza por el jardín. En uno de los descartes de la película de los Maysles, reunidos años después en otro documental, Little Edie decía que veía a su madre y a ella misma como flores salvajes que la sociedad se empeña en arrancar. Esas malas hierbas, añadía, que siempre renacen.. Seguir leyendo
Ha tenido que pasar medio siglo para que la historia de Edith Ewing Bouvier Beale y Edie Bouvier Beale, también conocidas como Big y Little Edie, no sea percibida solo como un inquietante ejemplo de excentricidad y locura femenina de la alta sociedad estadounidense. La célebre película de Albert y David Maysles, Grey Gardens, estrenada hace ahora 50 años, fue mucho más que un punto de inflexión en el género documental. Big y Little Edie se erigen hoy no como la rama pobre y decadente de la familia de Jackie Kennedy, sino como un extraño y fascinante paradigma de cómo la sociedad castigó a dos mujeres con vocación de artistas que, abandonadas sin recursos por el patriarca, prefirieron vivir sus fantasías arrinconadas en su mansión de East Hampton, rodeadas de gatos y basura, pero también asistidas por una poderosa imaginación. La vida en su casa de 28 habitaciones fue una melodramática performance que colocó a la hija en un lugar central. Su vida en los márgenes, con sus problemas de salud mental y de Diógenes, les permitió, sin embargo, crear un universo propio de imprevisible influencia en generaciones posteriores. Te puedes pasar horas observando a Little Edie cantar y bailar para ese musical que solo ocurría en su cabeza. Un musical orquestado desde la cama por su cultivada madre. Hay muchos fantasmas alrededor de la vida en Grey Gardens, como las dificultades durante el rodaje por las condiciones de salubridad, pero, de todas las fantasías que habitaban el lugar, una de las más apasionantes tiene que ver con la ropa. La madre le pedía a la hija que se cambiara de ropa hasta 10 veces al día para entretenerla y esta, que sufría alopecia por sus nervios, se ponía toallas y hasta jerséis del revés en la cabeza, siempre atados con un broche dorado. Tenía una bandera de barras y estrellas sucia que usaba de mantón y nunca faltaba el bañador con jersey negro por dentro y medias de rejilla. También estaba el hoodie con cinturón o el famoso abrigo de piel con el que paseaba sus delirios de grandeza por el jardín. En uno de los descartes de la película de los Maysles, reunidos años después en otro documental, Little Edie decía que veía a su madre y a ella misma como flores salvajes que la sociedad se empeña en arrancar. Esas malas hierbas, añadía, que siempre renacen. Seguir leyendo
MUJEReS EN PELíCULAS. Opinión. Texto en el que el autor aboga por ideas y saca conclusiones basadas en su interpretación de hechos y datos. La célebre ‘Grey Gardens’ se estrenó hace 50 años. La vida de Big y Little Edie marcó un punto de inflexión en el género documental. Edith Bouvier Beale (detrás) y su hija, Edith Bouvier Beale, en 1975.Janus Films / Everett Collection / CORDON PRESS. Ha tenido que pasar medio siglo para que la historia de Edith Ewing Bouvier Beale y Edie Bouvier Beale, también conocidas como Big y Little Edie, no sea percibida solo como un inquietante ejemplo de excentricidad y locura femenina de la alta sociedad estadounidense. La célebre película de Albert y David Maysles,Grey Gardens, estrenada hace ahora 50 años, fue mucho más que un punto de inflexión en el género documental. Big y Little Edie se erigen hoy no como la rama pobre y decadente de la familia de Jackie Kennedy, sino como un extraño y fascinante paradigma de cómo la sociedad castigó a dos mujeres con vocación de artistas que, abandonadas sin recursos por el patriarca, prefirieron vivir sus fantasías arrinconadas en su mansión de East Hampton, rodeadas de gatos y basura, pero también asistidas por una poderosa imaginación.. Little Edie, con sus gatos.Janus Films / Everett Collection / CORDON PRESS (Everett Collection / Everett Collection / Cordon Press). La vida en su casa de 28 habitaciones fue una melodramática performance que colocó a la hija en un lugar central. Su vida en los márgenes, con sus problemas de salud mental y de Diógenes, les permitió, sin embargo, crear un universo propio de imprevisible influencia en generaciones posteriores. Te puedes pasar horas observando a Little Edie cantar y bailar para ese musical que solo ocurría en su cabeza. Un musical orquestado desde la cama por su cultivada madre. Hay muchos fantasmas alrededor de la vida en Grey Gardens, como las dificultades durante el rodaje por las condiciones de salubridad, pero, de todas las fantasías que habitaban el lugar, una de las más apasionantes tiene que ver con la ropa.. Las protagonistas de ‘Grey Gardens’.Janus Films / Everett Collection / CORDON PRESS. La madre le pedía a la hija que se cambiara de ropa hasta 10 veces al día para entretenerla y esta, que sufría alopecia por sus nervios, se ponía toallas y hasta jerséis del revés en la cabeza, siempre atados con un broche dorado. Tenía una bandera de barras y estrellas sucia que usaba de mantón y nunca faltaba el bañador con jersey negro por dentro y medias de rejilla. También estaba el hoodie con cinturón o el famoso abrigo de piel con el que paseaba sus delirios de grandeza por el jardín. En uno de los descartes de la película de los Maysles, reunidos años después en otro documental, Little Edie decía que veía a su madre y a ella misma como flores salvajes que la sociedad se empeña en arrancar. Esas malas hierbas, añadía, que siempre renacen.. Este texto pertenece a la serie ‘Mujeres en películas’ que cada mes la periodista escribe para la edición en papel de ‘S Moda’.. Tu suscripción se está usando en otro dispositivo. ¿Quieres añadir otro usuario a tu suscripción?. Añadir usuarioContinuar leyendo aquí. Si continúas leyendo en este dispositivo, no se podrá leer en el otro.. ¿Por qué estás viendo esto?. Flecha. Tu suscripción se está usando en otro dispositivo y solo puedes acceder a EL PAÍS desde un dispositivo a la vez.. Si quieres compartir tu cuenta, cambia tu suscripción a la modalidad Premium, así podrás añadir otro usuario. Cada uno accederá con su propia cuenta de email, lo que os permitirá personalizar vuestra experiencia en EL PAÍS.. ¿Tienes una suscripción de empresa? Accede aquí para contratar más cuentas.. En el caso de no saber quién está usando tu cuenta, te recomendamos cambiar tu contraseña aquí.. Si decides continuar compartiendo tu cuenta, este mensaje se mostrará en tu dispositivo y en el de la otra persona que está usando tu cuenta de forma indefinida, afectando a tu experiencia de lectura. Puedes consultar aquí los términos y condiciones de la suscripción digital.. Sobre la firma. Crítica de cine en EL PAÍS y columnista en ICON y SModa. Durante 25 años fue periodista cultural, especializada en cine, en este periódico. Colaboradora del Archivo Lafuente, para el que ha comisariado exposiciones, y del programa de La2 ‘Historia de Nuestro Cine’. Escribió un libro-entrevista con Manolo Blahnik y el relato ilustrado ‘La bombilla’. Normas ›. Mis comentariosNormas. Rellena tu nombre y apellido para comentarcompletar datos. Please enable JavaScript to view the comments powered by Disqus.. Más información. Archivado En. Elsa Fernandez-Santos. Opinión. Cine. Películas. Crítica cine. Jacqueline Kennedy Onassis. Documental. Directores cine. Si está interesado en licenciar este contenido, pinche aquí. _. Últimas noticias. 05:1505:1504:1703:30. Lo más visto
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