Ramón Campos lleva años contando crímenes. Algunos de los más terribles, de los más mediáticos y de los más difíciles de comprender. Lo hizo con El caso Asunta, con La viuda negra y ahora vuelve a hacerlo con El crimen de Pazos, la nueva miniserie de Netflix que se estrena este viernes. Sin embargo, esta vez hay algo diferente. Algo que cambia por completo las reglas de un género que parece haber encontrado en las plataformas de streaming un filón inagotable. Esta vez, a Ramón Campos no le interesaba el asesino. Ni siquiera le interesaba tanto el crimen. Le interesaba el hombre que intentó evitarlo, que no pudo hacerlo y que acabó convertido en otra víctima de aquella tragedia.
El creador de El caso Asunta y La viuda negra, Ramón Campos, regresa este viernes a Netflix con una miniserie protagonizada por Tristán Ulloa que cambia las reglas del género: el asesino deja de ser el centro para dar voz al guardia civil que trató de impedir la tragedia
Ramón Campos lleva años contando crímenes. Algunos de los más terribles, de los más mediáticos y de los más difíciles de comprender. Lo hizo con El caso Asunta, con La viuda negra y ahora vuelve a hacerlo con El crimen de Pazos, la nueva miniserie de Netflix que se estrena este viernes. Sin embargo, esta vez hay algo diferente. Algo que cambia por completo las reglas de un género que parece haber encontrado en las plataformas de streaming un filón inagotable. Esta vez, a Ramón Campos no le interesaba el asesino. Ni siquiera le interesaba tanto el crimen. Le interesaba el hombre que intentó evitarlo, que no pudo hacerlo y que acabó convertido en otra víctima de aquella tragedia.. «El crimen era un crimen. A mí los crímenes no me interesan. Me interesan en la medida en que hay algo más sobre lo que reflexionar», explica a EL MUNDO el productor ejecutivo, guionista y cofundador de Bambú Producciones. Ese «algo más» es lo que convierte a El crimen de Pazos en una historia bastante más perturbadora de lo que su título promete. Porque lo verdaderamente terrible no es descubrir quién cometió el crimen, sino asistir a la desesperación de quien sabe lo que puede suceder y descubre que saberlo no es suficiente para impedirlo.. La historia comienza en un pequeño pueblo gallego. Aniceto (Miguel Borines) y su mujer Irene parecen un matrimonio normal hasta que una noche ella sufre una brutal agresión durante lo que aparentemente ha sido un robo. Mientras la mujer lucha por sobrevivir en el hospital, Elías (Tristán Ulloa), un sargento de la Guardia Civil, empieza a sospechar que detrás de lo ocurrido se esconde algo mucho más siniestro. Está convencido de que el marido es el responsable. El problema es que una cosa es saberlo y otra muy distinta poder demostrarlo.. A partir de ahí, lo que podría haber sido una investigación criminal al uso se transforma en una carrera desesperada contra el tiempo, contra la burocracia y contra los límites de un sistema que debería proteger a la víctima. Y ahí está precisamente la gran diferencia.. Escena de El crimen de Pazos.NETFLIX. «No es una serie de una gran investigación porque es que no hay investigación», explica Campos. «Es casi un juego del gato y el ratón en el que sabes dónde está el gato y dónde está el ratón», añade. Una decisión narrativa arriesgada, porque elimina uno de los grandes motores del true crime: el misterio. Aquí no se trata tanto de descubrir al culpable como de comprender por qué, cuando las sospechas apuntan en una dirección, resulta tan difícil actuar.. Y eso, reconoce el creador, hizo especialmente complicado construir el relato. «Como entretenimiento es mucho más difícil que cuando haces La viuda negra o El caso Asunta», explica. No solo porque se renuncia al suspense tradicional, sino porque, a diferencia de aquellos casos, el espectador llega sin conocer prácticamente nada de la historia.. Pero Ramón Campos tenía una razón muy poderosa para contarla.. En 2017, mientras preparaba un artículo sobre el crimen real que inspira la serie, Campos conoció a Eduardo, el guardia civil en el que está basado Elías. Aquel encuentro cambió su percepción de lo sucedido. Descubrió que, además de la víctima del crimen, había otra persona cuya vida había quedado profundamente marcada.. «Me di cuenta de que había una gran víctima, lógicamente, que era Isabel, pero había otra víctima colateral, que era Eduardo. Una persona que se había dejado la vida por intentar salvarla y a la que luego todo el mundo había dado la espalda», nos cuenta.. El relato de Eduardo impresionó tanto al productor que, antes de comenzar a escribir los guiones, lo llevó a Bambú para grabar una conversación de tres horas. Quería que todo su equipo conociera de primera mano lo que aquel hombre había vivido. No únicamente los hechos, sino sus consecuencias.. Eduardo había desarrollado una extensa carrera en la Guardia Civil, había trabajado en investigaciones de enorme complejidad y había terminado destinado en un lugar donde esperaba vivir una etapa profesional mucho más tranquila. Lo que encontró fue un caso que acabaría marcando su vida.. «Para mí era muy llamativo que al final de su carrera, después de enfrentarse a narcotraficantes y terroristas, terminara enfrentándose a un anciano», recuerda Campos. Y, sobre todo, que aquel episodio acabara teniendo unas consecuencias tan devastadoras para el propio agente.. Lo más doloroso es que, según relata el productor, Eduardo todavía carga con una culpa de la que no ha conseguido desprenderse: «Él sigue señalándose a sí mismo como una parte responsable. Lo que no es justo es que nadie le diga: ‘Tío, no fuiste tú’».. Y aquí aparece una de las grandes cuestiones que plantea El crimen de Pazos: ¿quién es responsable cuando alguien advierte de un peligro, intenta actuar y, pese a todo, no consigue impedir la tragedia?. «El sistema funciona y a veces tiene fallos porque el sistema lo componen personas. Pero lo que no se puede hacer es señalar al último eslabón». Ramón Campos, productor. Campos insiste en que no pretendía construir una historia de buenos contra malos dentro de las instituciones. «Estoy convencido de que todo el mundo quería salvar a esa mujer y cada uno, con las armas que tenía, intentó hacerlo». La jueza necesitaba pruebas, los investigadores debían conseguirlas y los procedimientos tenían sus propios tiempos. El problema es lo que sucede cuando esos tiempos no son los que necesita una víctima.. «El sistema funciona y a veces tiene fallos porque el sistema lo componen personas. Pero lo que no se puede hacer es señalar al último eslabón. Y el único que pagó por los fallos del sistema fue Eduardo», afirma contundente.. No es una reflexión menor. Ni una excusa para absolver responsabilidades. De hecho, Campos sostiene que el error consiste precisamente en quedarse en la responsabilidad individual y no analizar todo lo que ha fallado antes.. Para trasladar esa historia a la pantalla, Tristán Ulloa se convierte prácticamente en los ojos del espectador. La cámara lo acompaña, comparte sus sospechas, sus frustraciones y su impotencia. El asesino está ahí, pero no se le concede el protagonismo habitual de este tipo de producciones.. «En esta serie, más que en ninguna otra, viajamos con la mirada de Elías, de Eduardo. Nuestra mirada siempre está con él. Y eso le quita todo el protagonismo al asesino», explica Campos.. La decisión tiene también una consecuencia interpretativa. Ulloa sostiene prácticamente sobre sus hombros los tres episodios de la miniserie, en uno de los trabajos más exigentes de su carrera.. «Me he sentido más expuesto, más vulnerable, y creo que esa vulnerabilidad ha ido a favor del personaje porque no es para nada un héroe al uso», reconoce el actor a EL MUNDO.. Ulloa también conoció al verdadero Eduardo. Y lo que encontró no fue al policía infalible que tantas veces ha retratado la ficción, sino a un hombre profundamente herido. «Me encontré con una persona atravesada totalmente por el dolor y con una herida abierta», recuerda sobre aquel encuentro, una década después de los hechos.. Esa fragilidad es uno de los grandes aciertos de su interpretación. Elías no es un justiciero ni un hombre que pueda con todo. Es alguien que cree en su trabajo, que confía en las instituciones y que, precisamente por eso, sufre todavía más cuando descubre sus limitaciones.. Escena de El crimen de Pazos.NETFLIX. La serie, dirigida por Carlos Sedes y escrita por Ramón Campos, David Orea Arribas, Curro Serrano y Gema R. Neira, evita convertir esa impotencia en una sucesión de discursos. La desesperación del protagonista va creciendo hasta alcanzar una de las secuencias más poderosas de la ficción, situada en un juzgado.. Campos cuenta que esa escena fue una de las más complejas de escribir. No querían un alegato artificial ni una justicia de película estadounidense. Para conseguirlo trabajaron con dos jueces que asesoran habitualmente a Bambú y revisaron numerosas versiones del guion.. «Estoy obsesionado con contar la Justicia correctamente en España, con que dejemos de americanizarnos», explica. La dificultad consistía en encontrar un momento procesal en el que el personaje pudiera expresarse sin traicionar el funcionamiento real de un juicio.. Y la clave, revela, fue que sus palabras no surgieran como una acusación contra los demás, sino desde su propia culpa: «No es un discurso de ‘yo culpo a alguien’, sino de ‘déjenme hablar un momento de mí, porque yo viví esto y ustedes no’».. Detrás de El crimen de Pazos hay también una reflexión sobre el propio género. Bambú ha convertido las historias criminales reales en una de sus señas de identidad, pero Campos empieza a tener claro que repetir indefinidamente la misma fórmula puede acabar agotándola.. «Tenemos que empezar a evolucionar en las formas de narrar el true crime. Ha estado muy bien el camino que hemos hecho hasta aquí, pero hay que empezar a buscar perspectivas distintas, narrativas distintas. Porque, si no, el espectador va a empezar a decir: ‘Vale, otra más’. Y no podemos caer en el ‘otra más’ porque el true crime acabará muriendo», afirma el productor.. En este caso, la evolución consiste en desplazar la atención desde el crimen hacia sus consecuencias. Y, especialmente, hacia una violencia machista que no empieza ni termina en la agresión física.. Campos considera esencial que la serie invite a preguntarse qué ocurre cuando nadie quiere ver las señales que tiene delante. Recuerda una de las cuestiones que más le impresionaron al conocer el caso: después de la tragedia aparecieron personas que aseguraban haber observado comportamientos sospechosos, pero cuando el guardia civil necesitaba testimonios para sustentar sus sospechas, nadie había dado el paso. «Luego todo el mundo había visto algo y cuando yo preguntaba nadie lo había visto», le contó Eduardo.. Para el productor, esa es otra de las grandes responsabilidades que plantea la historia. La de una sociedad que demasiadas veces reacciona cuando ya es tarde.. Por eso, El crimen de Pazos no pretende únicamente entretener con una historia criminal. Tampoco derribar la confianza en las instituciones. Campos defiende que los sistemas de protección son necesarios y que funcionan en numerosos casos, pero insiste en que reconocer sus fallos es imprescindible para corregirlos.. Y, por encima de cualquier otra consideración, está la necesidad de reconocer a quienes intentan hacer bien su trabajo, incluso cuando no consiguen el resultado que esperaban.. Antes del estreno, Ramón Campos ya ha recibido la opinión que más le preocupaba. No es la de Netflix, ni la de los críticos, ni la del público que este viernes podrá ver la serie. Es la de Eduardo: «Yo se lo dije a mi equipo, a David, a Gema, a los guionistas: hay un espectador nada más en esta serie que para mí es importante, que es Eduardo».. El verdadero guardia civil ya ha visto El crimen de Pazos. Y Campos asegura que está feliz con el resultado. No es difícil entender por qué esa reacción significa tanto para el productor. Durante años, aquel hombre ha convivido con una historia que no ha podido dejar atrás. Ahora, al menos, su versión de lo sucedido podrá ser escuchada.. «Hasta ahora él tenía que vivir solo con esto. Y de repente ya no vive solo con esto. El mundo sabe lo que intentó hacer y entiende por qué no se consiguió», confiesa.. Quizá ahí esté la verdadera razón de ser de El crimen de Pazos. No en descubrir quién cometió un crimen, sino en contar lo que le ocurrió a quien intentó impedirlo. Porque hay historias en las que encontrar al culpable no basta para explicar todo lo que sucedió. Y hay víctimas que siguen cargando con las consecuencias mucho después de que el caso haya terminado.
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